百集木偶动画片《秦汉英杰》在无锡开拍
为了让漳州木偶艺术更快更好地走向市场化运作之路，漳州木偶剧团首次采用“艺术市场化运作模式”与上海电影艺术学院合作投拍全国首部百集木偶动画片《秦汉英杰》，并对木偶造型、影视制作形式、剧本内容进行了有史以来的一次大“变脸”。
《秦汉英杰》是漳州木偶剧团首次采用“艺术市场化运作模式”与上海电影艺术学院合作投拍的全国首部百集木偶动画片，现已在无锡儿童影视基地开拍10天，顺利完成了前5集2000多秒拍摄任务，预计到年底将在无锡拍完前15集。其余85集春节后将在漳州继续拍摄。
《秦汉英杰》的开拍，标志着漳州木偶影视制作艺术开始走进木偶动漫世界。漳州木偶剧团为了让木偶影视从此走向市场化道路，拓宽木偶影视市场，《秦汉英杰》从木偶造型、影视制作形式、剧本内容进行了有史以来的一次大“变脸”，实现全新突破。
木偶造型的大“变脸”
连日来，到无锡儿童影视基地《秦汉英杰》拍摄现场的观众总是络绎不绝。一种脸部造型夸张，服装面料颠覆传统，个头相当于传统木偶两倍大的“动漫木偶”造型让无锡木偶爱好者惊叹不已。这是漳州木偶剧团艺术师新近创作出来的我国第一代栩栩如生的“动漫木偶”造型，也是剧团为偶形动漫电视剧《秦汉英杰》的人物设计的脸谱造型，与传统木偶相比简直是个大“变脸”。传统木偶一般高30厘米，该剧里的木偶则高达50厘米，做工更为精细，可在不同剧目中扮演多种角色。
《秦汉英杰》的木偶一改传统木偶“好人红脸，坏人白脸”的脸谱，采用超夸张的脸部造型设计，注重写实又不失与动漫结合的虚幻性；服装上，传统木偶采用真丝面料，以刺绣为主，尺寸较小（约9寸），该剧中木偶的服装运用全新的制作手法，赋予全新的面料审美观念，达到了现实与传统的完美结合，尺寸也较大（约12寸）。
传统木偶造型的大“变脸”，使木偶造型更加可爱和生动，受众更广，为拓宽影视市场打下了良好基础。
木偶影视制作形式大“变脸”
《秦汉英杰》采用“中国一绝”的漳州布袋木偶的艺术资源，也就是说，所有的偶形制作和木偶表演，都由漳州木偶剧团负责。漳州木偶剧团吴光亮担任《秦汉英杰》的总导演，无锡儿童影视基地负责制景，并由目前国内最高拍摄组合———上海东风电视台负责拍摄和灯光设计。
但在创作、表演上，主要是运用偶形艺术创新手法，并结合了动漫和多媒体技术。剔除了传统木偶中动作夸张但程式固定的戏剧表演，表演动作更细腻、更人性化，实现难度也较大，是一种新的挑战，也是漳州木偶影视制作形式有史以来的一次大“变脸”。
漳州木偶剧团影视制作艺术从上世纪50年代开始“触电”，长期以来一直是采用单纯的木偶艺术表演的拍摄，直至《秦汉英杰》终于改变了形式，首次采用“艺术市场化运作模式”拓宽影视艺术市场，实现了53年来的一次影视制作艺术形式与市场运作的大飞跃。
影视剧本内容的大“变脸”
《秦汉英杰》动漫剧以一个个成语故事为切入点，通过漳州木偶的造型，打造具有民族文化特色的动画片。再现了2000多年前秦末汉初发生在华夏大地上的一场分裂与统一的大决战，许多家喻户晓的战争典范和脍炙人口的成语典故，在该剧中都以精彩场面和细腻的情节生动再现，改变了长期以来传统单一故事形式，实现了剧本内容的大“变脸”。
百集动画片以张良为第一主人公，以统一为主题，每一集故事独立成篇，讲述一个成语的前因后果。所有的成语故事连缀起来，则成为张良为报灭国之仇、潜心钻研秦国的治国方略，最后助汉统一的整个过程。秦始皇、项羽、韩信、萧何、李斯、吕雉、虞姬等等成为《秦汉英杰》中的重要角色。
《秦汉英杰》运用喜闻乐见的传统艺术和现代动漫形式，将偶形表演与现代多媒体技术有机结合，木偶造型、影视制作形式、剧本内容的大“变脸”，让人耳目一新，大大拓展漳州木偶影视艺术的市场，必将有力推动漳州木偶艺术更快更好地走向市场化运作之路。
